湖北古典家具雕刻(ke)的手法有很多種，但概括起來可(ke)分(fen)(fen)為兩(liang)大類，即留底(di)雕刻(ke)和無底(di)雕刻(ke)，而這兩(liang)種又(you)可(ke)以細分(fen)(fen)成很多種手法。

一、留底雕刻

即被所雕(diao)刻(ke)家(jia)具的木(mu)板不(bu)去底鏤(lou)空，這個(ge)工藝(yi)也被稱為(wei)“著地雕(diao)”，它包括線(xian)刻(ke)、陰(yin)雕(diao)、浮雕(diao)，是(shi)古代家(jia)具主要裝飾的工藝(yi)之一。

1.線(xian)刻，亦稱“線(xian)雕”

是(shi)(shi)用(yong)刻刀直(zhi)接(jie)在木料上刻畫(hua)出紋飾圖案(an)。它(ta)是(shi)(shi)以線(xian)條為主要造(zao)型手段，具(ju)有流暢自(zi)如，清晰(xi)明快的特(te)點，猶如中(zhong)國畫(hua)中(zhong)的“白描”，在古典家其中(zhong)并不常用(yong)，只(zhi)是(shi)(shi)偶一為之，主要是(shi)(shi)用(yong)來裝點某一局(ju)部，大面(mian)積使用(yong)者更是(shi)(shi)十(shi)分罕(han)見(jian)。

2.浮雕

是(shi)家具雕(diao)刻裝飾(shi)的(de)(de)主要技(ji)法(fa)之一(yi)(yi)(yi)，有深淺之分，淺浮(fu)雕(diao)是(shi)將(jiang)所浮(fu)凸(tu)的(de)(de)雕(diao)體(ti)一(yi)(yi)(yi)般不(bu)到立體(ti)雕(diao)的(de)(de)二分之一(yi)(yi)(yi)，比(bi)較接近(jin)線條雕(diao)刻，紋飾(shi)突起(qi)，輪廓明顯，具有清逸(yi)雅(ya)(ya)靜的(de)(de)裝飾(shi)感(gan)(gan)。深浮(fu)雕(diao)則(ze)是(shi)一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)多(duo)層次、多(duo)深度浮(fu)凸(tu)高度的(de)(de)雕(diao)刻，它以刀代筆，如同描繪，有一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)流動的(de)(de)線條感(gan)(gan)，它不(bu)象淺浮(fu)雕(diao)那樣，而(er)更象一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)雕(diao)塑，追求的(de)(de)是(shi)形象的(de)(de)逼真性與完整性，給人一(yi)(yi)(yi)種(zhong)(zhong)(zhong)溫(wen)文爾雅(ya)(ya)之感(gan)(gan)。另外，深浮(fu)雕(diao)的(de)(de)底(di)面不(bu)象淺浮(fu)雕(diao)那樣被處理成“平地(di)”，經常要處理成“錦地(di)”，即在底(di)面還要進行再雕(diao)飾(shi)。無(wu)論是淺浮雕(diao)(diao)還是深浮雕(diao)(diao)，對材(cai)(cai)料(liao)的(de)(de)客(ke)觀條件(jian)要(yao)(yao)求很嚴，尤其是深浮雕(diao)(diao)的(de)(de)要(yao)(yao)求則更嚴些。首先是 韌性，材(cai)(cai)料(liao)要(yao)(yao)具有一定的(de)(de)強度，在高起浮雕(diao)(diao)時能(neng)耐住使(shi)用時的(de)(de)善意沖擊，所以深浮雕(diao)(diao)的(de)(de)家具大(da)都(dou)是硬木(mu)家具。其次是適應性，這(zhe)個概念較(jiao)為寬泛，比如(ru)材(cai)(cai) 質的(de)(de)橫(heng)向定刀有無(wu)可能(neng)，雕(diao)(diao)刻著的(de)(de)打磨是否容易，材(cai)(cai)質的(de)(de)紋(wen)理與雕(diao)(diao)刻是否沖突等(deng)(deng)等(deng)(deng)。

3.陰雕，又(you)稱(cheng)“沉(chen)雕”

系指凹下去雕(diao)刻(ke)的(de)一種手法(fa)(fa)，正好(hao)與浮(fu)雕(diao)相(xiang)反。這(zhe)種雕(diao)刻(ke)技法(fa)(fa)常常要在經過上色(se)(se)髹漆后的(de)器(qi)物上施工，這(zhe)樣所刻(ke)出來(lai)的(de)器(qi)物能產生一種漆色(se)(se)與木色(se)(se)反差較大近似中國畫(hua)的(de)藝術(shu)效果(guo)，富有意味。其(qi)雕(diao)刻(ke)內(nei)容大多為梅、蘭、竹、菊之類的(de)花卉，也(ye)有詩詞、吉(ji)祥語之類的(de)文字。這(zhe)種技法(fa)(fa)主要雕(diao)于髹漆家(jia)具，同(tong)時(shi)又是漆器(qi)家(jia)具常用手法(fa)(fa)。它與線刻(ke)同(tong)屬于“陰紋(wen)”裝飾，但也(ye)有區別。如果(guo)說前者(zhe)是“白(bai)描”，陰刻(ke)即是“寫(xie)意”。

二、無底雕(diao)刻，又分為透(tou)雕(diao)、鏤雕(diao)、圓(yuan)雕(diao)和透(tou)空雙面(mian)雕(diao)。

1.透雕

即將花板底(di)子鏤空的(de)(de)一種工藝手法(fa)，它通常只雕(diao)(diao)刻器物(wu)的(de)(de)外表(biao)面。透雕(diao)(diao)深受建筑木雕(diao)(diao)的(de)(de)影響，因為這(zhe)種雕(diao)(diao)刻將底(di)子鏤空了，能產生一種穿(chuan)越木質感(gan)覺(jue)的(de)(de)視覺(jue)，具(ju)有浮雕(diao)(diao)的(de)(de)靈秀之(zhi)氣。與其它雕(diao)(diao)刻手法(fa)相比，透雕(diao)(diao)大都紋飾簡單，所(suo)設(she)計(ji)的(de)(de)通透效果，是為了克服滯悶。明式椅具(ju)中(zhong)，靠背椅獨板上常鎪(sou)出各(ge)類形(xing)狀的(de)(de)透光，在光束之(zhi)中(zhong)展現變化，又(you)不失簡潔的(de)(de)主觀(guan)迫求。從這(zhe)一點上講，透雕(diao)(diao)可謂一石(shi)二(er)鳥。

2.圓雕

是一種(zhong)立(li)體的(de)雕(diao)(diao)刻，前、后、左、右四(si)面都(dou)要(yao)雕(diao)(diao)刻出具(ju)體的(de)形象來。它實際上是一種(zhong)具(ju)有三(san)維空(kong)間藝術(shu)感的(de)雕(diao)(diao)塑藝術(shu)，作品(pin)內容多取(qu)材(cai)于人物(wu)、動物(wu)、植物(wu)，題材(cai)以吉祥為主，供人們欣賞為目的(de)，是清代家具(ju)的(de)主要(yao)特征之一。

3.透空(kong)雙面(mian)雕

即兩面(mian)(mian)都雕(diao)刻(ke)的(de)透空雕(diao)。可供人(ren)們(men)(men)兩面(mian)(mian)獨自觀賞，類似蘇(su)州的(de)“雙面(mian)(mian)繡”。這種工藝需(xu)要(yao)藝匠們(men)(men)具有(you)高超(chao)的(de)智慧與巧妙(miao)的(de)構思。透空(kong)雙面雕大(da)多施工于條案(an)檔板(ban)、門窗板(ban)、隔扇(shan)、衣(yi)架等兩面都(dou)可以看的家具(ju)。一(yi)般有兩類：一(yi)類是正(zheng)反圖(tu)案(an)相同(tong)，只不過一(yi)正(zheng)一(yi)反而(er)已(yi);另一(yi)類是正(zheng)反圖(tu)案(an)相異，這種透空(kong)雙面雕具(ju)有很高的藝術欣賞價(jia)值，即(ji)便(bian)整件(jian)家具(ju)散架了，其(qi)雕刻版也可作為(wei)單獨(du)藝術品(pin)珍(zhen)藏、陳列。

眾多的(de)(de)雕(diao)刻(ke)手(shou)法，鑄就了當日雕(diao)刻(ke)藝術(shu)的(de)(de)輝煌，如果說木工是(shi)家具(ju)的(de)(de)軀(qu)體(ti)，那(nei)么雕(diao)刻(ke)便是(shi)其(qi)靈(ling)魂。