湖北古(gu)典家具雕(diao)刻的手法(fa)有(you)很(hen)多種(zhong)，但概(gai)括起(qi)來可(ke)分為(wei)兩大類(lei)，即留底雕(diao)刻和無底雕(diao)刻，而這(zhe)兩種(zhong)又可(ke)以細(xi)分成很(hen)多種(zhong)手法(fa)。

一(yi)、留底雕刻

即被(bei)所雕刻(ke)家具(ju)的木(mu)板不去底鏤空，這個(ge)工(gong)藝也被(bei)稱為“著地雕”，它包括線刻(ke)、陰雕、浮(fu)雕，是(shi)古(gu)代家具(ju)主要裝飾的工(gong)藝之一。

1.線刻，亦稱“線雕(diao)”

是(shi)用(yong)刻(ke)刀直(zhi)接在(zai)木料上刻(ke)畫出紋(wen)飾(shi)圖案。它是(shi)以線條為(wei)主(zhu)要造(zao)型手段，具有流暢自如，清晰明快(kuai)的特點，猶如中國畫中的“白描”，在(zai)古典家其(qi)中并不(bu)常用(yong)，只是(shi)偶一為(wei)之，主(zhu)要是(shi)用(yong)來裝點某一局(ju)部，大(da)面(mian)積使用(yong)者更是(shi)十分罕見。

2.浮(fu)雕(diao)

是(shi)家具雕(diao)(diao)(diao)刻(ke)(ke)裝(zhuang)飾(shi)(shi)的(de)主要(yao)技法之(zhi)(zhi)一，有(you)深淺(qian)之(zhi)(zhi)分，淺(qian)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)是(shi)將所浮(fu)(fu)凸(tu)的(de)雕(diao)(diao)(diao)體(ti)一般不到立體(ti)雕(diao)(diao)(diao)的(de)二分之(zhi)(zhi)一，比(bi)較接近線條(tiao)雕(diao)(diao)(diao)刻(ke)(ke)，紋飾(shi)(shi)突起，輪廓明顯，具有(you)清逸雅靜的(de)裝(zhuang)飾(shi)(shi)感。深浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)則是(shi)一種(zhong)多層次(ci)、多深度浮(fu)(fu)凸(tu)高度的(de)雕(diao)(diao)(diao)刻(ke)(ke)，它(ta)以刀(dao)代(dai)筆，如(ru)同描繪，有(you)一種(zhong)流動的(de)線條(tiao)感，它(ta)不象(xiang)淺(qian)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)那樣(yang)，而更象(xiang)一種(zhong)雕(diao)(diao)(diao)塑(su)，追求(qiu)的(de)是(shi)形象(xiang)的(de)逼真性(xing)與完整性(xing)，給人一種(zhong)溫文爾雅之(zhi)(zhi)感。另外，深浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)的(de)底(di)面不象(xiang)淺(qian)浮(fu)(fu)雕(diao)(diao)(diao)那樣(yang)被處理成(cheng)“平地”，經常要(yao)處理成(cheng)“錦地”，即在底(di)面還要(yao)進行(xing)再雕(diao)(diao)(diao)飾(shi)(shi)。無論是(shi)淺(qian)浮(fu)雕還是(shi)深(shen)浮(fu)雕，對材料(liao)的客觀(guan)條件要(yao)求(qiu)很嚴，尤其(qi)是(shi)深(shen)浮(fu)雕的要(yao)求(qiu)則更嚴些。首先是(shi) 韌(ren)性，材料(liao)要(yao)具有一(yi)定的強度，在(zai)高起(qi)浮(fu)雕時(shi)能(neng)耐住(zhu)使用時(shi)的善意(yi)沖擊，所以(yi)深(shen)浮(fu)雕的家(jia)(jia)具大都是(shi)硬木(mu)家(jia)(jia)具。其(qi)次是(shi)適應性，這個概念較為寬泛，比(bi)如材 質的橫向(xiang)定刀有無可能(neng)，雕刻(ke)著的打(da)磨(mo)是(shi)否容易(yi)，材質的紋理(li)與雕刻(ke)是(shi)否沖突(tu)等等。

3.陰雕，又稱(cheng)“沉雕”

系指凹下去(qu)雕(diao)(diao)刻(ke)的(de)一種(zhong)(zhong)手法(fa)，正好與(yu)(yu)浮雕(diao)(diao)相(xiang)反。這(zhe)種(zhong)(zhong)雕(diao)(diao)刻(ke)技法(fa)常常要(yao)在(zai)經過上色髹漆(qi)后的(de)器(qi)物上施工，這(zhe)樣所刻(ke)出來的(de)器(qi)物能(neng)產生一種(zhong)(zhong)漆(qi)色與(yu)(yu)木(mu)色反差較大近似中國畫的(de)藝(yi)術效果(guo)，富(fu)有意味。其雕(diao)(diao)刻(ke)內(nei)容大多為(wei)梅、蘭、竹、菊之類的(de)花卉，也有詩詞、吉祥語之類的(de)文字。這(zhe)種(zhong)(zhong)技法(fa)主要(yao)雕(diao)(diao)于髹漆(qi)家具(ju)(ju)，同時又是(shi)漆(qi)器(qi)家具(ju)(ju)常用手法(fa)。它與(yu)(yu)線刻(ke)同屬于“陰紋”裝飾(shi)，但(dan)也有區別。如果(guo)說前者(zhe)是(shi)“白描”，陰刻(ke)即是(shi)“寫意”。

二、無底(di)雕刻，又分(fen)為透雕、鏤雕、圓雕和(he)透空雙面雕。

1.透雕(diao)

即將花板底子鏤(lou)空的(de)(de)一種(zhong)工藝(yi)手法(fa)，它通常(chang)只雕(diao)(diao)刻(ke)(ke)器物(wu)的(de)(de)外表面。透雕(diao)(diao)深(shen)受建筑木雕(diao)(diao)的(de)(de)影(ying)響，因為(wei)這(zhe)種(zhong)雕(diao)(diao)刻(ke)(ke)將底子鏤(lou)空了(le)，能產生一種(zhong)穿越木質感覺的(de)(de)視覺，具有浮(fu)雕(diao)(diao)的(de)(de)靈秀(xiu)之氣。與(yu)其(qi)它雕(diao)(diao)刻(ke)(ke)手法(fa)相比，透雕(diao)(diao)大都紋飾簡單，所設計的(de)(de)通透效果，是(shi)為(wei)了(le)克服滯悶(men)。明式椅具中，靠背(bei)椅獨(du)板上(shang)常(chang)鎪出各(ge)類形狀的(de)(de)透光，在(zai)光束之中展現變化，又不失簡潔的(de)(de)主觀迫求。從這(zhe)一點上(shang)講，透雕(diao)(diao)可謂一石(shi)二鳥。

2.圓雕

是一種立體的(de)(de)雕(diao)(diao)(diao)刻(ke)，前、后、左、右四面都要雕(diao)(diao)(diao)刻(ke)出具體的(de)(de)形象來(lai)。它(ta)實際(ji)上是一種具有三維(wei)空(kong)間藝術(shu)感(gan)的(de)(de)雕(diao)(diao)(diao)塑藝術(shu)，作品(pin)內容多(duo)取材于人(ren)物(wu)、動物(wu)、植(zhi)物(wu)，題材以吉祥為(wei)主(zhu)，供人(ren)們欣賞為(wei)目的(de)(de)，是清代家具的(de)(de)主(zhu)要特征之(zhi)一。

3.透空(kong)雙(shuang)面雕(diao)

即兩面(mian)都雕(diao)刻(ke)的透空雕(diao)。可供人們(men)(men)兩面(mian)獨(du)自觀賞，類似(si)蘇州的“雙面(mian)繡”。這種工藝需要藝匠們(men)(men)具有高(gao)超的智慧與巧妙的構思。透空(kong)雙(shuang)面雕大(da)多施(shi)工于條(tiao)案(an)檔板、門窗(chuang)板、隔扇、衣(yi)架等兩面都(dou)可以看的家具(ju)。一(yi)般有(you)兩類(lei)：一(yi)類(lei)是(shi)正反(fan)圖案(an)相(xiang)同，只不過(guo)一(yi)正一(yi)反(fan)而(er)已(yi);另一(yi)類(lei)是(shi)正反(fan)圖案(an)相(xiang)異，這種透空(kong)雙(shuang)面雕具(ju)有(you)很高的藝術(shu)欣賞價值，即(ji)便整(zheng)件家具(ju)散(san)架了，其雕刻(ke)版也可作(zuo)為單(dan)獨(du)藝術(shu)品珍藏、陳列。

眾多的雕(diao)刻手法，鑄就了當日雕(diao)刻藝術的輝煌，如果說木(mu)工是(shi)(shi)家具的軀體，那么雕(diao)刻便(bian)是(shi)(shi)其(qi)靈魂。